** 2025 репресс

В 1970 году Кевин и Дэвид познакомились, работая в Бирже труда на улице Эйтон в Манчестере. Оба играли на гитаре и искали других музыкантов, создающих атмосферную музыку. Кевин выступал в небольших клубах Манчестера, а Дэвид играл в нескольких местных группах. Однажды вечером они устроили джем-сейшн в семейном доме Кевина и быстро поняли, что их игра идеально сочетается, формируя ту самую основу звучания, которую они искали. В конце 1970-х музыкальная сцена Манчестера была переполнена новыми группами и музыкой.

Однако у Кевина и Дэвида было мало общего с местными исполнителями, так как они придерживались более медитативного подхода. Они шли своим собственным путём, стремясь к звучанию, выходящему за пределы земного, которое слышали у таких артистов, как Джон Мартин, Дэвид Кросби, Эрик Сати, Терри Райли, Эберхард Вебер, Алис Колтрейн и Ральф Таунер. Они экспериментировали, сочетая свои акустические гитары и бас Дэвида с различными педалями эффектов и техниками, чтобы добиться тёплого и объёмного звучания, находящегося на грани эмбиента, джаза и психоделического фолка.

К 1981 году они написали одиннадцать песен, а некоторые из них были дополнены синтезатором Moog, записанным Робом Бакстером. Все треки были записаны на кассетные магнитофоны в их простых домашних студиях. Они назвали эту коллекцию музыки «Light Patterns» в честь стихотворения, написанного Кевина. После завершения «Light Patterns» они отправились в поисках лейбла, который мог бы представлять их музыку. Они начали выступать с концертами в Манчестере: в Band On The Wall, в галерее Gallery и других площадках, таких как Rotters, которые организовывал местный промоутер Алан Уайз. Они использовали небольшие усилители вместе со своими эффектами и играли так, будто находились дома. Как отмечает Кевин: «Было необычно, мягко говоря, играть в таких местах в тихом, расслабленном стиле. Однако люди слушали, часто с удивлением и любопытством, и некоторые даже просили кассеты».

Питер Дженнер из Blackhill Enterprises в итоге приобрёл альбом для своего нового лейбла «Sheet». Питер управлял множеством экспериментальных групп и сольных артистов, включая Pink Floyd в их ранние дни с Сидом Барреттом. Он всегда отдавал предпочтение аутсайдерам! Кассеты были доставлены в Strawberry Recording Studios в Манчестере, где удивились, когда Кевин и Дэвид вошли с всего лишь несколькими домашними кассетами. К счастью, им они понравились, и они согласились сделать мастер-ленту для альбома. Затем она была отправлена в Portland Recording Studios в Лондон для финального мастеринга под винил. Джордж Пекхэм, известный как «Porky», сделал прессовку с личной надписью в мёртвом воске: «Kaftans, Candles and be Cool Man». Обложка альбома была создана покойным Барни Бабблзом, по-настоящему визионерским художником.

После выхода альбома пара продолжала регулярно выступать вместе, пока Дэвид не переехал из города. Кевин всё ещё живёт недалеко от Манчестера, в холмистой местности за городом. Он продолжает экспериментировать с мечтательной музыкой на своей мансарде, и в ближайшие месяцы мы планируем представить подборку его эфирных архивных и современных композиций. Дэвид ведёт тихую жизнь в небольшом прибрежном городе на юге, любит плавать на яхте и является заядлым фанатом крикета. Мы рады снова сделать «Light Patterns» доступным впервые почти за 40 лет, с мастерингом с оригинальных кассет. Как говорилось в оригинальном пресс-релизе: «Включите альбом, откиньтесь назад и войдите в страну без полов».

Minimal на виниле