Ритмы из Гваделупы, Кубы, Сенегала и Пуэрто-Рико, переосмысленные в «флиппинг»-ритмах, — основатель Time Capsule Kay Suzuki выпускает пропитанную кислотой коллекцию ремиксов, преодолевающих время и пространство. От подвального клуба Plastic People до психоделического танцпола Beauty and the Beat музыкальный мир Kay Suzuki сформирован под влиянием одних из самых знаковых лондонских саунд-систем. «Высококачественный звук, — говорит он, — способен открывать порталы в новые вселенные. Ритм — это время, сделанное пластичным, а красота — это пространство между ударами». Охватывая более пятнадцати лет творчества продуктивного диджея, продюсера, босса лейбла Time Capsule и бывшего шеф-повара суши в Brilliant Corners, эта коллекция ремиксов является логическим завершением музыкального мышления Kay Suzuki. Притягиваемый уникальными перкуссионными или синкопированными ритмами, он описывает ремиксы как диалог между чувством времени оригинального исполнителя и своим собственным. Переплетая влияния брэйк-бит, хауса и даба с ритмами со всего Чёрного Атлантика, эти четыре трека находят друг друга на танцполе как родственные души. Сторона А начинается с дабовой переработки гвока-ритма праздника «A Ka Titine» от Gaoulé Mizik с Гваделупы, который изначально был выпущен лейблом Beauty and the Beat в 2022 году. Накладывая электронные вспышки, дабовые сирены и эхо-реверберацию космического пространства на перемешивающийся бит туумблак, Suzuki углубляется в креольское наследие трека, превращая его в востребованный танцевальный хит, который играют все — от Colleen Cosmo Murphy и John Gomez до Yu-Su и Bradley Zero. Переходя к Пуэрто-Рико, трек Broki «Es Que Lo Es» возник в результате коллаборации между Afronaut из Bugz in the Attic и Seiji с местными музыкантами. Здесь Suzuki перерабатывает афро-латинскую перкуссию в тонкий брух, создавая третье пространство между Лондоном и Сан-Хуаном, которое остаётся одновременно частью и вне эпохи, в которой оно было создано. «Sortez, Les Filles!» от Blackbush Orchestra открывает сторону B, разбирая оригинал и замешивая сенегальскую перкуссию в качающий балеарик-хаус-трек, лёгкий и полный жизни. Также впервые выпущенный Beauty and the Beat, трек содержит новые синтезаторные и структурные элементы, которые раскрывают врождённый танцевальный потенциал, скрытый под поверхностью оригинала. Финальный трек коллекции возвращается в Карибский бассейн и на остров Куба, где Sunlightsquare, он же Claudio Passavanti, работал с вокалистом Rene Alvarez и экспертом по афро-кубинской перкуссии Giovanni Imparato над треком «Oyelo». Здесь Suzuki полностью убирает бас-бочку, оставляя подразумеваемый ритм, который он называет «воображаемым четырёх-в-полу» — грувом, который ощущается, а не слышится, оставляя слушателя парящим в совершенно иной вселенной.